lunes, 22 de julio de 2019
Entrevista Daniel Moreno
Adaptador y Director de la obra teatral CUARTELES DE INVIERNO, basada en la novela homonima de Osvaldo Soriano. Se presenta los domingos 18.15 horas en No Avestruz, Humboldt 1857.
Conduccion: Nilda Gallegos Nelson
visita nuestro canal en youtube.com/ngncomunicacion
miércoles, 17 de julio de 2019
Panorama Audiovisual Iberoamericano 2019
EL CINE IBEROAMERICANO INCREMENTA UN 22,5% SU NÚMERO DE ESPECTADORES Y LA FICCIÓN SE CONSOLIDA COMO CONTENIDO EN LAS CADENAS DE TELEVISIÓN
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- El cine iberoamericano crece en 16,9 millones de espectadores en 2018 respecto a 2017, lo que supone un incremento del 22,5%.
- La Ficción aporta un promedio del 26,1% del tiempo de programación de las cadenas de televisión.
EGEDA ha hecho público su informe anual 2019 sobre el Panorama Audiovisual Iberoamericano, en el que también colabora FIPCA (Federación iberoamericana de productores cinematográficos y audiovisuales). El estudio analiza la producción y exhibición cinematográfica y la difusión de la ficción en televisión en 23 países iberoamericanos y su repercusión en Estados Unidos y Europa en el año 2018.
De este nuevo estudio, se pueden destacar los siguientes puntos tanto del ámbito cinematográfico como televisivo de los países iberoamericanos:
Panorama cinematográfico iberoamericano
Un dato significativo que destaca en el informe es que el cine iberoamericano crece en 16,9 millones de espectadores con respecto a 2017, un incremento del 22,5%.
El equipamiento cinematográfico en Iberoamérica en 2018 supera las 19.700 pantallas y el peso mundial de la asistencia de espectadores se mantiene en torno al 11%.
Los cines iberoamericanos estrenaron más de 6.000 producciones, de las que un 22,8% fueron nacionales (1.432 estrenos).
El cine como actividad de ocio sigue ofreciendo cifras significativas en 2018: 870 millones de entradas vendidas y más de 3.350 millones de dólares de recaudación.
La cuota de espectadores del top-100, en el quinquenio 2014-2018, acumulada por las distribuidoras americanas representa el 83,2%, frente al 16,8% de las distribuidoras independientes.
Las tres producciones iberoamericanas con más éxito en 2018 en Iberoamérica son: la producción brasileña Nada a perder (13 millones de espectadores) y las mexicanas Ya veremos (4,3 millones de espectadores) y La boda de Valentina (3,3 millones).
El cine iberoamericano más allá de sus fronteras
El cine iberoamericano refuerza su posicionamiento en los principales mercados europeos vendiendo 7,7 millones de entradas en 2018. Los ocho mercados analizados son: Alemania, Austria, Francia, Italia, Países Bajos, Reino Unido, Rusia y Turquía.
De los 182 estrenos contabilizados en estos ocho mercados, los títulos con más presencia en los top-10 son: El hombre que mató a D. Quijote en siete mercados, Llámame por tu nombre en 6 mercados y Todos lo saben, Loving Pablo, Tadeo Jones 2 y La Librería en cinco mercados.
Las tres películas que acumulan más de un millón de espectadores en estos mercados europeos son las españolas Todo el mundo lo sabe y Loving Pablo, y la brasileña Llámame por tu nombre.
Los países con un mayor número de consumidores de cine iberoamericano en 2018 son: Francia, Italia y Países Bajos. En este caso, Francia repite la primera posición de 2017.
La ficción en Iberoamérica
El informe configura los datos de diferentes estudios sectoriales y concluye que, en 74 canales de televisión analizados en el periodo 2010-2017, la ficción en televisión tiene un gran impacto en la programación, con un 26,1% del tiempo total de emisión.
La Telenovela sigue siendo el género premium en Iberoamérica con casi el 58% del total de títulos estrenados en dicho periodo y con mucha ventaja sobre las series convencionales que registran el 25%.
Los programadores de los canales de televisión, siguen apostando decididamente por la franja de prime time para difundir la ficción. En concreto el tiempo de emisión que acumula la ficción en este horario es el 44,4% sobre el tiempo total dedicado a este género.
Por el origen de la ficción, México, Brasil y Colombia, los tres países con una gran tradición en la producción de series, siguen estando a la cabeza de la distribución en el conjunto de televisiones iberoamericanas.
Respecto al top-1 de cada país en 2017, ocho series fueron líderes en sus países de origen: Brasil (A força do querer), Chile (Perdona nuestros pecados), Colombia (Tarde lo conocí), España (Allí abajo), México (Hoy voy a cambiar), Perú (VBQ: Todo por la fama), Portugal (A heredeira) y Venezuela (Para verte mejor).
La ficción en las televisiones españolas
El consumo de televisión generalista en directo, por persona y día, se sitúa en 2018 en 216 minutos, lo cual sigue siendo muy significativo, ya que supone estar más de 3 horas y media al día frente al televisor.
La ficción sigue siendo un contenido premium puesto que aportó un promedio del 34,9% de la audiencia al conjunto de canales de televisión en abierto.
Las televisiones generalistas han puesto en marcha diferentes estrategias para reforzar el valor de la ficción, como la venta de series a plataformas OTT’s (Netflix, HBO, Amazon) para potenciar su internacionalización o la creación de plataformas propias para el consumo a demanda por parte del usuario (Playz, LovesTV).
En esta nueva edición se publican también interesantes artículos sectoriales desarrollados por profesionales de reconocido prestigio de Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, España y Turquía:
Filmoteca Española y el archivo fílmico: la última frontera
El uso de herramientas analíticas en la exhibición cinematográfica
El cine ecuatoriano entre la autocrítica y la esperanza
Una revisión general del sector de las series de televisión de Turquía
El audiovisual: El rey de la economía naranja colombiana
¿Se ve la tele (de siempre) o no se ve?
Estudio de canales de televisión en Chile
La actualidad de los festivales internacionales
PLATINO Educa, el cine para educar
En la introducción del Panorama Audiovisual, EGEDA presenta PLATINO Educa, plataforma digital que nace con la vocación de educar a través del Cine y con la intención de generar nuevos hábitos de consumo entre los jóvenes.
De este nuevo estudio, se pueden destacar los siguientes puntos tanto del ámbito cinematográfico como televisivo de los países iberoamericanos:
Panorama cinematográfico iberoamericano
Un dato significativo que destaca en el informe es que el cine iberoamericano crece en 16,9 millones de espectadores con respecto a 2017, un incremento del 22,5%.
El equipamiento cinematográfico en Iberoamérica en 2018 supera las 19.700 pantallas y el peso mundial de la asistencia de espectadores se mantiene en torno al 11%.
Los cines iberoamericanos estrenaron más de 6.000 producciones, de las que un 22,8% fueron nacionales (1.432 estrenos).
El cine como actividad de ocio sigue ofreciendo cifras significativas en 2018: 870 millones de entradas vendidas y más de 3.350 millones de dólares de recaudación.
La cuota de espectadores del top-100, en el quinquenio 2014-2018, acumulada por las distribuidoras americanas representa el 83,2%, frente al 16,8% de las distribuidoras independientes.
Las tres producciones iberoamericanas con más éxito en 2018 en Iberoamérica son: la producción brasileña Nada a perder (13 millones de espectadores) y las mexicanas Ya veremos (4,3 millones de espectadores) y La boda de Valentina (3,3 millones).
El cine iberoamericano más allá de sus fronteras
El cine iberoamericano refuerza su posicionamiento en los principales mercados europeos vendiendo 7,7 millones de entradas en 2018. Los ocho mercados analizados son: Alemania, Austria, Francia, Italia, Países Bajos, Reino Unido, Rusia y Turquía.
De los 182 estrenos contabilizados en estos ocho mercados, los títulos con más presencia en los top-10 son: El hombre que mató a D. Quijote en siete mercados, Llámame por tu nombre en 6 mercados y Todos lo saben, Loving Pablo, Tadeo Jones 2 y La Librería en cinco mercados.
Las tres películas que acumulan más de un millón de espectadores en estos mercados europeos son las españolas Todo el mundo lo sabe y Loving Pablo, y la brasileña Llámame por tu nombre.
Los países con un mayor número de consumidores de cine iberoamericano en 2018 son: Francia, Italia y Países Bajos. En este caso, Francia repite la primera posición de 2017.
La ficción en Iberoamérica
El informe configura los datos de diferentes estudios sectoriales y concluye que, en 74 canales de televisión analizados en el periodo 2010-2017, la ficción en televisión tiene un gran impacto en la programación, con un 26,1% del tiempo total de emisión.
La Telenovela sigue siendo el género premium en Iberoamérica con casi el 58% del total de títulos estrenados en dicho periodo y con mucha ventaja sobre las series convencionales que registran el 25%.
Los programadores de los canales de televisión, siguen apostando decididamente por la franja de prime time para difundir la ficción. En concreto el tiempo de emisión que acumula la ficción en este horario es el 44,4% sobre el tiempo total dedicado a este género.
Por el origen de la ficción, México, Brasil y Colombia, los tres países con una gran tradición en la producción de series, siguen estando a la cabeza de la distribución en el conjunto de televisiones iberoamericanas.
Respecto al top-1 de cada país en 2017, ocho series fueron líderes en sus países de origen: Brasil (A força do querer), Chile (Perdona nuestros pecados), Colombia (Tarde lo conocí), España (Allí abajo), México (Hoy voy a cambiar), Perú (VBQ: Todo por la fama), Portugal (A heredeira) y Venezuela (Para verte mejor).
La ficción en las televisiones españolas
El consumo de televisión generalista en directo, por persona y día, se sitúa en 2018 en 216 minutos, lo cual sigue siendo muy significativo, ya que supone estar más de 3 horas y media al día frente al televisor.
La ficción sigue siendo un contenido premium puesto que aportó un promedio del 34,9% de la audiencia al conjunto de canales de televisión en abierto.
Las televisiones generalistas han puesto en marcha diferentes estrategias para reforzar el valor de la ficción, como la venta de series a plataformas OTT’s (Netflix, HBO, Amazon) para potenciar su internacionalización o la creación de plataformas propias para el consumo a demanda por parte del usuario (Playz, LovesTV).
En esta nueva edición se publican también interesantes artículos sectoriales desarrollados por profesionales de reconocido prestigio de Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, España y Turquía:
Filmoteca Española y el archivo fílmico: la última frontera
El uso de herramientas analíticas en la exhibición cinematográfica
El cine ecuatoriano entre la autocrítica y la esperanza
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Estudio de canales de televisión en Chile
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PLATINO Educa, el cine para educar
En la introducción del Panorama Audiovisual, EGEDA presenta PLATINO Educa, plataforma digital que nace con la vocación de educar a través del Cine y con la intención de generar nuevos hábitos de consumo entre los jóvenes.
Conduccion: Nilda Gallegos Nelson
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XRAR - 1° Festival Internacional de Cine Inmersivo y XR
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Conduccion: Nilda Gallegos Nelson
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Estrenos Jueves 11 de Julio
Avengers: Endgame Bring Back
Bikes
El muñeco
diabólico
Encandilan
luces
Mira la nota
al director: https://youtu.be/1VgAWMmNpis
Esa mujer
Fragmentos
de una amiga desconocida
Historias
Breves 17
La casa en
la playa
La fiera y
la fiesta
Un rubio
Viaje al cuarto
de una madre
Conduccion: Nilda Gallegos Nelson
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Miercoles 10 de Julio
HABLANDO DE CINE
Miércoles 14 a 16 horas (Arg)
FM 106.5
También En dúplex por
Espacio destinado al mundo
cinematográfico.
Idea, Conducción y
Producción General
Nilda Gallegos Nelson
Colaboradores: MARIA BUSCAGLIA ADRIANA FRANCIA
Durante
el programa: 4342 0420
UN
ESPACIO DESTINADO A LOS CINEFILOS, PARA CONOCER TODO LO QUE PASA EN EL CINE.
TAMBIEN
ESTRENOS EN DVD, LITERATURA DE CINE,
Y MUCHO MÁS
Hablando
de cine, se emite desde setiembre del año 2005, con la presencia de directores
de cine, productores, guionistas. Apoyando al cine en todas sus dimensiones.
MIERCOLES 10 DE JULIO DE 2019
MARIA
BUSCAGLIA, nos cuenta sobre “SOCIOS MOLESTOS”,
se presentan los sabados a las 20 horas en el Teatro Opalo, Junin 380.
Mira
la entrevista
CELIA
RICO CLAVELLINO, directora del film “VIAJE AL CUARTO DE UNA MADRE”
GERARDO
ANSELMETTI, MAGDA BIANCHI y DANTE LAVIERO, nos cuentan sobre el estreno DRACULA EL MUSICAL, Viernes 19 de Julio a las 20.30 horas en el Teatro
Colonial, Paseo Colon 143.
Mira
la entrevista
ALEJANDRO GALLO BERMUDEZ, director del documental
“Encandilan Luces”
Mira la entrevista
Nos acompañan
Cines
Editoriales
DVD
EMERALD VIDEO
Las películas clásicas de todos los tiempos solo los
tiene Emerald.
SPFILMS
Lo mejor del cine listo para llevar a tu casa.
Lavalle 926
Lavalle 835 Florida 595
Las novedades de cine en tu casa.
Conduccion: Nilda Gallegos Nelson
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jueves, 4 de julio de 2019
Programacion Semanal Cine Cosmos
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Conduccion: Nilda Gallegos Nelson
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Estrenos Jueves 4 de Julio
Chubut,
libertad y tierra
Delfín
El verdadero
amor
La vida
secreta de tus mascotas 2
También en
3D
Las
facultades
Perros del
fin del mundo
Ricordi?
Spider-Man:
Lejos de casa
También en
3D
Conduccion: Nilda Gallegos Nelson
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